Hieronymus van der Mij

El 1 de junio de 1686, Philip van der Mij (1654-1721) y Jannetje Rijs se casaron en Leiden. El 8 de mayo del año siguiente nació su hijo mayor, Jerónimo. Philip era un lanzador de esculturas y jarrones y es conocido por algunos jarrones de jardín monumentales diseñados por su compatriota Willem van Mieris. Su hijo Hieronymus fue formado por van Mieris como pintor. Sin embargo, Philip ingresó en la universidad de Leiden a los 22 años en 1710. Como Rembrandt un siglo antes que él, van der Mij fue registrado como estudiante en su ciudad natal por los privilegios y exenciones relacionados con el estatus académico, sin haber asistido nunca a clases. Pasó 1724 hasta que el artista ingresó en el gremio de San Lucas de Leiden, el mismo gremio en el que ingresó su padre en 1702. En 1728, van der Mij compró una casa en Breestraat y vivió allí el resto de su vida, sin casarse nunca. . En 1763 van der Mij se convirtió en director de la academia de artes de Leiden, junto con Frans van Mieris de jonge, hijo de Willem van Mieris. El artista murió en 1761. Su colección de grabados y esculturas de yeso fue subastada seis meses después de su muerte. Sus alumnos fueron Pieter Catel, Johannes le Francq van Berkhey, Nicolaas Reyers, Nicolaas Rijnenburg y Hendrik van Velthoven. Como su mecenas, el talentoso van der Mij se especializó en pintura de género, pero también pintó retratos y escenas históricas. También diseñó jarrones altos que, supuestamente su padre, fueron fundidos en aleación de plomo. Hieronymus van der Mij también operaba como marchante de arte. Durante un largo período, van der Mij fue conocido principalmente como retratista, debido a su trabajo para la clase media alta y los profesores universitarios. Finalmente, se reconoció su talento para la pintura histórica y de género. La mano de van der Mij es tan consistente con la de su tutor, que en el siglo XIX su trabajo se atribuyó con frecuencia al mucho más famoso Willem van Mieris. A menudo, estas atribuciones eran "corroboradas" por una firma falsificada que oscurecía la verdadera procedencia. Un ejemplo de esta práctica son los "pastores y pastoras en un paisaje" en el Rijksmuseum de Ámsterdam. Debido a publicaciones recientes, la subvaloración del trabajo de van der Mij está cambiando.