Parcview, Domburg by Jacoba van Heemskerck van Beest
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Parcview, Domburg 1911

Jacoba van Heemskerck van Beest

MaderaTableroPintura de aceitePintura
45 ⨯ 51 cm
€ 18.000

Simonis & Buunk

  • Sobre la obra de arte
    Provenance: coll. Paul Citroen; Kunsthandel Wending (Adriaan Venema), Amsterdam, 1981; private. coll. Nederland.

    Literature: Herwarth Walden (red.), 'Jacoba van Heemskerck', 'Sturm-Bilderbuch', Vol. VII, Berlijn 1924; Herwarth Walden (red.), 'Sturm-Bilderbuch', Vol VII, Berlijn 1924, reprint by Kunsthandel Wending, Amsterdam, 1981, image in colour (als 'View of Domburg'); A.H. Huussen jr., J.F.A. van Paaschen-Louwerse, 'Jacoba van Heemskerck van Beest (1876-1923). Schilderes uit roeping', Zwolle 2005, pag. 46, afb. 52 (in colour) and pag. 229, cat. nr. 8 (with image.).

    Exhibition: Amsterdam, Kunsthandel Wending, 'Jacoba van Heemskerck', 1981; Marie Tak van Poortvliet Museum Domburg, 1994; Den Haag, Gemeentemuseum, 'Jacoba van Heemskerck: een herontdekking', 27 aug.-21 nov. 2005.

    Jacoba van Heemskerck’s work reveals a great affinity with German Expressionism and Kandinsky’s abstract art, particularly when in Berlin, after 1913, when she regularly mixed in the avant-garde circles around Herwarth Walden and his gallery ‘Der Sturm’.There, along with Kandinsky, Marc and Klee, she was seen as one of the great modern artists. Under their influence, she evolved an idiosyncratic form of Expressionism, in which her anthroposophist philosophy played a role. Her paintings and woodcuts clearly reflect an inner spiritual experience. Thus a tree was not painted as she sa wit but as her spirit experienced it. She emphasised this break with reality by giving her works numbers instead of a title.
  • Sobre el artista
    Jacoba Berendina van Heemskerck van Beest (1876-1923) fue un pintor, diseñador de vidrieras y artista gráfico holandés que trabajó en varios géneros modernos. Se especializó en paisajes y naturalezas muertas. Su padre, Jacob Eduard van Heemskerck van Beest, era un oficial de la Marina Real de los Países Bajos que también pintaba paisajes marinos y paisajísticos. Sus primeras lecciones de arte vinieron de él. Más tarde tomó lecciones privadas de dos artistas locales antes de asistir a clases en la Royal Academy of Art de 1897 a 1901, donde estudió con Ferdinand Hart Nibbrig. Su primer contacto con el arte moderno se produjo en París, donde tomó lecciones de Eugène Carrière. Permaneció en Francia hasta 1904, luego se fue a vivir con su hermana, Lucie, y conoció a la coleccionista de arte, Marie Tak van Poortvliet, quien se convirtió en su amiga de toda la vida y luego le construyó un estudio en el jardín de su casa. Después de 1906, pasó sus veranos en Domburg, donde entró en contacto con pintores de vanguardia como Jan Toorop y Piet Mondriaan, quienes le ofrecieron sus consejos. Alrededor de 1911, se interesó brevemente por el cubismo. Poco tiempo después, se involucró en la Antroposofía, posiblemente a través de la influencia de su antiguo maestro, Nibbrig, quien era un teósofo. Luego se convirtió en una ávida seguidora de Der Sturm, una revista de arte de vanguardia fundada por Herwarth Walden, y se volvió cada vez más hacia Abstraction. En 1913, asistió al "Erster Deutscher Herbstsalon" en Berlín, donde conoció a Walden y comenzó lo que sería una correspondencia de por vida. Gracias a sus esfuerzos, su trabajo fue popular en Alemania, mientras que permaneció algo ignorado en su país de origen. Después de 1916, desarrolló un interés por las vidrieras, diseñándolas para el cuartel naval y el edificio del Departamento de Salud Municipal en Ámsterdam, así como residencias privadas. Desde 1922, vivió en Domburg con su viejo amigo y mecenas, Tak van Poortvliet . Murió repentinamente, de un ataque de angina. Tanto Tak van Poortvliet como Walden montaron exposiciones de su obra, en Amsterdam y Berlín respectivamente. En 2005, se llevó a cabo una gran retrospectiva en el Gemeentemuseum Den Haag.

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